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《死寂》的尺度确实很大。
很多很吓人的镜头都没剪掉，再加上杀人太多，杀人手法恐怖、离奇，已经足够让心理接受程度不高的观众纷纷逃离。
电影看到最后，还在影厅的观众只占了总座位数的4成，差不多有一半的人提前离场，且多是情侣组合。
想想看，想找刺激也不一定要带女朋友看这种题材的作品啊，或者说，太刺激了，也很难坚持的下去。
美国中西部。
芝加哥下辖的梅坞市。
时间已经临近晚上的九点半，又要准备专栏文章的贝拉最近还是颇为忙碌的。
不过，她还是抽空去看了萤火虫影业推出的新作品《死寂》。
身为一个影评人，本着专业、负责的态度她应该是要整个看完的，可惜，她没做到。
电影放到一多半，她就随着离场的人流一起落荒而逃，一时间也不知道怎么去评价这部作品。
这是一部好电影吗？
可能吧，但贝拉自己并不喜欢这类题材，相对于有所收敛，结局反转有惊喜，还带点烧脑推理线索让人眼前一亮的《电锯惊魂》，《死寂》无疑结构简单许多，除了玛丽-肖塑造的会让人晚上做噩梦，贝拉都不愿意回想影片的任何细节。
但这是一部烂电影吗？
也不是，虽然离场的多，但没离场的却是看的津津有味，神情专注，视线片刻不离银幕。
毫无疑问，《死寂》对某些观众爱好群体带有很深的吸引力，影片的剧情相对完整，一环扣着一环，先以丽莎的惨死引出木偶比利，再以木偶送货地址，引出强尼，道出背负诅咒的费尔小镇，然后是玛丽-肖那样充足的恨意，引出她所遭受的冤屈。
最后，结尾埋下伏笔……
简单来说，《死寂》要比《电锯惊魂》更极端，对一般的路人观众也更不友好，里面直观的镜头表现力估计不爱看恐怖题材的，很难接受的了。
当然，这都是站在相对客观的立场。
那些喜欢看的，说不定会十分夸赞，但以贝拉个人来说，基本不想看第二遍了，也不想去回味。
或许。
温子仁导演是下定决心走这种深入刻画气氛的路子，并不刻意再去减少某些太过吓人的场景和虚化镜头。
贝拉正这么想着，电影似乎也放完了，从电影院里走出一大群的观众。
“这部电影可真酷，看的真是刺激，明天我要带威尔那货也过来看看，让他知道什么是恐怖片。”
“最后的结尾，詹米为什么把木偶放回玛丽家里？”
“这谁知道，反正玛丽的魂体没有消散就是。”
“玛丽为什么不杀詹米？”
“这还不简单，詹米没被诅咒，他的父母不是费尔小镇的居民。”
“哈哈，那些用嘴巴用言语逼死玛丽的人，死去的时候都会没了舌头，这个桥段的设计可真有意思。”
“啧啧，詹姆斯-温可真是个天才，现在我决定了，以后他的每部恐怖电影我都要去看。”
“……”
听着这些人手舞足蹈的相互议论，兴奋的探讨剧情，贝拉明显感觉自己脑海里似乎闪过了一些什么，却没能抓住。
不知不觉，贝拉回到了租住的公寓。
她想，这部电影，或许就是拍给那些喜欢看的人看的，并不去讨好路人影迷，甚至主动拉出隔阂。
这样，或许批评的声音也能弱上许多。
所以，她打开电脑文档，然后写道：“……正如影片开头警示的那段话：心脏不好的，请勿观看《死寂》，诡异而逼真的木偶比利和神出鬼没的玛丽-肖，在这个九月将会成为许多人的噩梦。”
是的，噩梦。
正如楚人美、贞子这样的形象符号成为记忆深处的某种阀门一样。
《死寂》的优秀，也是成功塑造了“玛丽-肖”。
夜晚，一个人睡在床上，总感觉有人偷偷注视着你，这就是类似的心理暗示般的梦魇。
而随着《死寂》的首日上映，影片的各种影评也开始大规模的出现在各种媒体平台上。
电影此时在idb获得了74分，其中超过三成分数不足5分，超过2成分数给了9分，算是评论的两极化挺严重的；而烂番茄则是给了《死寂》百分之89的新鲜度，影评评分不如idb，维持在71分左右。
至于影评人群体，也大多唱衰《死寂》。
“温子仁用鲜血和暴力弄出来一部不知所谓的电影。”――《娱乐周刊》
“没有人可以欣赏这部无聊的片段，外加无聊的表演组合而成的作品。”――《旧金山都市报》
“或许，温子仁导演还没有从《电锯惊魂》逐渐不受欢迎的市场中得到教训，反而增加了赤裸的直观镜头，且不加掩饰的宣扬恐怖。”――《纽约观察者报》
当然，有不喜欢的，就有喜欢的。
“和其他靠着大批量的劣质血浆来刻画恐怖的电影作品来说，《死寂》被衬托的无比出众。一部恐怖电影，足够恐怖难道不是最好的赞美词汇吗？”――《洛杉矶时报》