大人物要登场了。
关雎尔先从车中下来，随后是谭宗明。
他们被簇拥着，两位保镖走在前，一位保镖紧随其后，形成了一道看不见的屏障，将周围阻隔开。
高高在上，难以接近。
保镖在左右两边拉开办公楼的玻璃大门，关雎尔与谭宗明正要步入大楼时，就听到了邱莹莹的叫声。
邱莹莹和樊胜美从侧门旁跑过来打招呼，差点没被保镖拦住。
邱莹莹面对谭宗明，有点不敢说话，低声问关雎尔：“谭总怎么来了？”
关雎尔微笑道：“我带金主爸爸来参观一下。你们怎么在楼下？”
樊胜美说：“莹莹在咸鱼上看到有家公司倒闭，在卖二手办公家具、还有电脑什么的，价格很便宜，我们就去买回来了。但是货梯在检修，上不了楼，不知道怎么办。”
“二手家具？”谭宗明眼神冷淡，语气漫不经心：“你们最好别用这些东西，失败是会传染的。”
关雎尔想也知道，他这样傲慢的富豪，哪里见过用二手的呢。
她在路上就已经和他哭过穷，于是又加把火说：“所以可见我是真的没钱了，还有一大堆租金、装修、设备、工资、咖啡豆的账单要付，投委会能不能快点开，我现在是等着救命钱。”
谭宗明垂眸看着她：“PlanB是风投，不是水滴筹。”
关雎尔听出他的揶揄之意，嘿嘿一笑。
邱莹莹和樊胜美在一旁听他们的对话，听得脑门涔涔冒汗。
谭宗明身上带着上位者特有的疏离感，让人心生局促。
这压迫感，得亏小关能应付的过来。
但谭宗明终究是帮他们搞定了家具上楼的事，他的保镖和物业交涉了一下，货梯神奇地在五分钟内完成检修，重新开放使用了。
对于谭宗明而言，能用钱解决的问题，都不是问题。
但关雎尔现在从各种角度来说，都非常缺钱。
汉商的股权大战要钱，连锁咖啡店的扩张也要钱。
她说见了其他投资人不仅是为了提高谈判价码的虚晃一枪，她确实还有找其他投资人的计划。
关雎尔主动要求跟着贺香年参加原野新电影筹备期的剧本讨论会。
贺香年以为她是想追星，找了个荣北辰会出席、且谢童不在日子，带着她去了。
原野作为拍文艺片起家的华人第一大导，也拍了不少商业大片，是公认将商业与艺术平衡地最好的大导之一。
而原野为新电影组的局，两位主角都是隐退后再复出的神话级别人物，可见他对这部电影的定位与期望有多高。
原野给贺香年带了一束玛格丽特手札花，白色缎带歪歪扭扭，一看就是自己扎的。
网上流传着这样一种说法，贺香年是原野的白月光。
他们是纽约大学Tisch艺术学院的同学，当年主演的戏剧《浮士德》已成经典，他俩的原卡版每隔几年就会被翻出来怀旧一番，吸引一波新人大呼延迟入坑。
古典音乐、戏剧、音乐剧杂食的文艺青年关雎尔当然看过。
浮士德是一位学识渊博的年迈学者，但他对生活感到极度的厌倦和空虚，渴望更深层次的知识和体验。魔鬼梅菲斯特前来引诱他，用幻术使他看见了正在纺织的少女玛格丽特，浮士德被玛格丽特所吸引，于是与魔鬼签订契约，不惜以出卖灵魂为代价，重新获得了青春，并拥有了玛格丽特的爱情。
玛格丽特的美丽、纯真和善良引了浮士德，但这也成为她命运的枷锁。浮士德抛弃了玛格丽特，玛格丽特的兄长不能容忍，在与浮士德的决斗中丧生，她的母亲也因为浮士德给她的安眠药过量而死亡，玛格丽特受到一连串的打击，精神错乱后失手杀死了她与浮士德的私生子。她因为杀婴罪被判死刑，受到社会的谴责和抛弃。尽管浮士德试图从牢中拯救她，但她拒绝逃跑，最终以自我牺牲的形式，使灵魂得到救赎。
玛格丽特花被视为可以用来占卜的灵花，浮士德中就有“撕花”这著名的一幕，少女摘下一朵翠菊，用来测试浮士德对她的爱，她一片片地撕下花瓣：爱我……不爱……爱我……不爱……直到最后一片。
贺香年拿到原野给她的花束，转头就递给了关雎尔。
“其实我不喜欢这个故事，”贺香年说：“玛格丽特的命运受到男性及社会规范的控制，她是男性凝视下的角色，纯洁、被动、依赖男性，最终被视为道德败坏、承担了所有的审判。”
原野认同她的观点：“毕竟故事也是受时代限制嘛。戏剧里玛格丽特的这个角色，是对女性角色和性别关系的传统理解，她一直是被动的，是弱者和受害者的形象，而不是具有主动性的独立个体，爱情、欲望、道德挣扎和最终救赎都是浮士德的。”
所谓的摄像头女主，早已是传统艺能了。
关雎尔听得不由点头，她也有许多想法，于是加入讨论：“歌德在《浮士德》的结尾写了一句诗，‘永恒之女性，引领我们向高处’，既是对女性的赞美，表达女性的高尚道德和灵性，也是一种理想化的束缚，要求女性必须是无私和宽容的圣母形象。玛格丽特的结局，需要通过