【……看在你要养伤的份上让你自己挑，结果你看看你挑的是什么剧本！】
我觉得还行，挺刺激。慕笙揉了揉被冻得通红的鼻子，手放在火堆上烘烤。
几分钟前她刚躲过了第三波搜查，躲在废弃的教堂里烤火。
她拿的剧本是《牧羊人与羔羊》，要她取名这剧本肯定得叫《食人魔中的食人魔》，这才配得上她现在惊险又刺激的逃亡体验。
【你还笑，下一个故事节点就快到了，它要是真的解封了，你这个角色身份面对的是必死的局面，你以为你有几个脑袋够它啃。】
咳不笑不笑，我们来重新捋捋剧情。饶是慕笙也不想跟炸毛的旁白硬刚。
《牧羊人与羔羊》是双世界剧本，一个剧本分为两个子剧本，这两个子剧本的剧情彼此关联，相互影响。
举一个简单的例子，如果有个人在两个子剧本同时存在，他在其中一个子剧本里死去，那在另一个子剧本里的他可能不复存在，也可能被另一个人顶替。
所以慕笙想要成功出演这个剧本，她就必须保证两个子剧本的剧情能顺利推下去。
第一个子剧本，姑且叫表层剧本，剧本的原话是——
【在寒冷的北境，一位可怜的牧羊人和她的羊相依为命，有一天羊圈里的一只羊离奇消失了，为了把它找回来，她跟着羊蹄印找到了一座城堡。
她问城堡的主人：“您看到我可怜的羊儿了吗？”城堡的主人回答说：“很遗憾我没有看见您的羊，不过如果您愿意，您可以跟我一起共进晚餐。”牧羊人答应了。
饱餐一顿后城堡主人给了她一笔钱让她早点回家，于是她离开了。不久牧羊人的羊又不见了，她又一次找到了城堡，晚餐过后她离开了。
就这样牧羊人的羊一只接一只消失了，羊圈越来越空，她的口袋越来越沉，直到最后一只羊消失，城堡主人像往常一样邀请她共进晚餐，只是这一次牧羊人没有离开。】
第二个子剧本，里层剧本，也就是慕笙现在身处的剧本。
子剧本有两个，慕笙没法双开只能按部就班推完表层再推里层，所以对于里层世界，她存在剧情空档。
旁白没有明确给她里层剧本，但据她搜集的信息，大致剧情是一名神父收养了孤儿院里的孩子，他贪图钱财把他们卖给了某个勋爵，并哄骗他们说，他是将他们引见给神明。
而那名勋爵喜欢吃肉质鲜嫩的“羔羊”。字面意思。
“羔羊”被献祭不是结局，而是开端。
她把这剧本叫《食人魔中的食人魔》不是没有理由的，因为勋爵也死了，被那个由“羔羊”的怨魂供养起来的真正的食人魔杀死的。
这种恶有恶报的结局，如果她是观众她会拍手叫好，但很不幸她是那个贪婪的神父，第二号罪人，也就是食人魔接下来的目标。
【它还很狡猾，现在满城的人都以为你才是那个食人魔，到处是通缉你的人。】
全城通缉她倒不怕，目前她面临的困境是食人魔还逃窜在外，随着它不断进食，力量会越来越强盛，在剧情的作用下，它必定会找上门，神父逃无可逃。
木柴堆烧得噼啪响，时而飞溅出一两点火星子，火光映在慕笙的脸上，为风尘仆仆的她添了几分暖色。
她拿了根小木棍挑开柴火堆，让火焰燃烧得更充分。
还记得凯琳娜送我们的那支羽毛笔吗？
【凯琳娜……剧本《天鹅湖畔的柳笛》那个流浪预言家凯琳娜？】
是她。
剧本之所以被称为剧本，是因为它在演出完成之前都未成定局，舞台没有闭幕，剧本尚可以修改。
慕笙三天两头的钻空子行为就是一种修改，这种改变小，带来的影响也小；另一种修改变动更大影响更深，它通过特定手段回溯剧情，用修改后的剧情覆盖原剧情，以达成目的。
这种变动有时甚至能颠覆整个剧本框架，缺点是会把一切推向未知，结局或许变得更好，或许更坏，或许皆大欢喜，或许满盘皆输。
【你觉得咱们还有下降的空间吗？】
听见旁白无情地拆台，她不禁莞尔正要调侃两句，随即扭头神情一凝，目光如刀，冷声道：“出来。”
破败的教堂里走进一个男人，他微笑地望着她，取下帽子拍了拍上面的雪，一步一步靠近她，步伐轻盈得像猫儿一样。
“下午好，神父阁下，真是好久不见。”
“也没有多久吧。”慕笙一心一意烤自己的火，有一搭没一搭地聊着。
男人——仔细看也才二十出头，正值青年——他眼神看起来温和得如同驯鹿一般，气质温润如玉，单看外表完全看不出来他就是刚刚话题的主人公。
那头狡猾又残暴的食人魔。
他走到火堆的另一边坐下，看起来颇有闲心和她拉家常。
“嗯确实也没多久，距离您将我卖给勋爵大人也不过两年零九个月多三天。”
“你记性真好。”慕笙脸上波澜不惊，一面和他打太极，一面指挥旁白——羽毛笔给你，你来修改剧本。
【具体修改哪里？】
“哈哈当然了阁下，毕竟那一天是