天幕讲解系统耐心地解释第五张游戏加载图向各时空各朝代的人们：
“诸君细观此图，乃泰西新法所绘。画师运笔之妙，令人叹服。
其一，通幅设色以赭墨为主，浅深有致。远处天际微明，近处铁甲深沉，层次分明。
画师用笔似不着力，却自成韵律。远处烟云，以淡墨渲染，烟雾迷蒙；近处铁甲，则以重墨勾勒，质感十足。
此正合吾国&34;远山淡墨，近水浓彩&34;之理。
其二，光影之法尤为精妙。画面笼罩一层昏黄，似晨曦微露，又似暮色将至。
舟上人物虽处逆光，却不失其形，此乃画师明暗处理之高妙。
船身阴影浓淡相宜，既显铁舟之厚重，又不失其质地之分别。
其三，构图布局匠心独运。画师采仰视之势，使观者如立浪中。
船上绳索纵横交错，形成多重引导线，皆指向画面中心。
此法与吾国&34;疏可走马，密不透风&34;之理相通。船首徽记与高扬之旗，一实一虚，呼应成趣。
其四，笔触运用尤显功力。远处烟云水气，用笔轻盈似吴带当风；
近处铁甲栏杆，笔触沉稳如铁画银钩。尤其船身之锈迹斑驳，皆以细笔轻点，与整体浑厚之感互为映衬。
其五，色彩点染独具匠心。通幅虽以赭色为主，却于旗帜处点以丹砂，恰如画龙点睛。天际微露之青色与船上浓烟，相互映衬，令人叹为观止。
总之，此画虽为泰西新法，却与吾国画理暗合。
远取其势，近取其质，疏密相间，浓淡相宜。画中所绘虽为异邦水师举旗抗命之景，然其画法之精妙，实可与吾国名家画作相提并论。
诸君若欲习画，当细观此图用笔用墨之法，必有所得。”
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唐代 王维手持画卷，眉头微皱，仔细端详：
“此画虽非我华夏之作，然其用笔之妙，颇有几分‘诗中有画，画中有诗’之意。远山淡墨，近水浓彩，层次分明，意境深远。尤其是那层晕染的烟云，仿佛置身于江南山水之间。”
王维抬头望向四周，似乎在寻找灵感，
“诸位同道，此画虽是西洋技法，但其中蕴含的道理，与我等画理不谋而合。远取其势，近取其质，疏密相间，浓淡相宜。画中所绘虽为异邦水师举旗抗命之景，然其画法之精妙，实可与吾国名家画作相提并论。”
宋代 苏轼手持酒杯，面带微笑，细细品味：
“此画光影之法，实为罕见。虽是西洋技法，却能巧妙地表现出晨曦初露、暮色将至的景象。人物虽在逆光之中，仍不失其神态，真可谓‘胸中有丘壑，笔下生风云’。”
苏轼放下酒杯，环顾四周：
“诸位同道，此画虽非我华夏之作，但其用笔用墨之法，值得我们细细揣摩。若欲习画，当细观此图，必有所得。”
元代 赵孟頫手持毛笔，眼神专注，边看边点头：
“构图布局，匠心独运。仰视之势，使人如临其境。绳索纵横，引导视线，与我辈‘疏可走马，密不透风’之理不谋而合。船首徽记与高扬之旗，一实一虚，相得益彰。”
赵孟頫转身面向众人：
“诸位同道，此画虽为异邦水师之举，但其画法之精妙，足以让我们大开眼界。吾等应博采众长，融会贯通，方能在画艺上更进一步。”
明代 董其昌手持画卷，手指轻轻敲击桌面，神情凝重：
“笔触运用，尤见功力。远山轻盈，近物沉稳，正如我等所言‘吴带当风，铁画银钩’。船身锈迹斑驳，细节之处，尽显画师用心。”
董其昌抬起头，目光炯炯：
“诸位同道，此画虽为西洋技法，但其中蕴含的道理，与我等画理不谋而合。吾等应以此为契机，深入研究，方能在画艺上更上一层楼。”
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天幕讲解系统语气转为激动又热情地介绍这个故事：
“在那遥远的西境，有一艘名为“阿芙乐尔号”的巨舰，此舰乃俄人所造，铁甲坚厚，非我华夏之能工巧匠所能及也。
然此舰虽无凤凰之灵，却亦见证了世间一大变局，一场足以改写天地秩序的革命。
时维公元一千九百一十七年，俄地风起云涌，民生凋敝。
彼时，沙皇尼古拉二世治下，黎庶困顿，哀鸿遍野。
二月革命后，沙皇逊位，俄地立资产阶级临时政府，然新政府无力解民倒悬，战事绵延，民怨沸腾，反意更甚。
至是年十月，布尔什维克党人列宁领导之下，密谋举义。
起义前夕，“阿芙乐尔号”得革命军事委员会秘旨，命其助赤卫军攻取冬宫，以倾覆临时政府。
舰上士卒闻讯，皆愿效命，十一月七日夜，舰行破浪，沿涅瓦河直指冬宫。
先断尼古拉耶夫桥，为赤卫军铺路。
待夜色深沉，万籁俱寂之时，“阿芙乐尔号”骤然发炮，空包弹一声响彻长空，惊破夜幕，成为赤卫军攻入冬宫之号令。
炮声既落，赤卫军如潮水般涌动，终破冬宫，擒获临时政府诸臣，布尔什维克遂执俄地之权柄。”